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　　喜马拉雅播放量怎么计算

　　众所周知，这是一个注意力经济盛行的时代，所谓“注意力经济”，即注意力的买卖，互联网平台们一心想要大限度地攫取人们的注意力，在注意力经济时代下，人们的注意力也经历了从纯文字表达转向视觉影像表达的转变。而在这个过程中，人们却忽略了播客作为音频媒介本身极具丰富性的一面，正是这种丰富性，才让播客在疫情期间体现了其生命力。

　　不可否认，过去，声音曾经被认为有不确定性、稍纵即逝性、线性传播性、信息容量有限等局限性，这也使得曾经的广播具有了非独占性与伴随性。但在社会节奏越来越快的当下，这些特性越来越成为优点：人们要处理的信息越来越多样，对具有兼容属性的传播媒介的需求日趋强烈。可以说，“声音信号利用的是‘边缘’注意力，声音的告知不造成过分负担——这成为听觉沟通的精髓”。

　　一方面，作为一种单纯的听觉媒介，播客为人所乐道的特点就是“伴随性”，这让播客能作为日常工作与生活的一条音轨，与视觉活动以较少干扰的方式并线进行，无论是在通勤途中、休息或家务劳作时，都可以通过耳朵这一通道接收信息。实际上，播客本来是为我们生活中的零碎时间设计的，尤其是那些双手和眼睛统统被占用、唯有耳朵有空的时间，比如，家务、锻炼、开车、或者早高峰地铁，在这些场景下，播客重要的功能不是获取信息，而是情感陪伴。

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　　可以说，既有伴随性，又具独占性的播客，为人们提供了更多倾听的价值、对话的价值，包括长期陪伴的价值和信任的价值，它提供了一种让人们能够慢下来，也能够给人们带来温暖的内容。或许正因为如此，播客、听书等声音媒介才在近几年得到了迅速发展，不需要看到脸，不会过度亲密，却又有声音传递情感，这的确符合不少年轻人的心理。

　　在某种程度上说，用户通过声音获取了情感，播客与受众建立了崭新的契约关系。由于个体心理经验的千差万别，每个人赋予对象的意义不尽相同，但无一例外地，都带有个体认知层面或情感层面的些许投射。

　　播客的“慢”生意

　　播客的进化和播客的意义，都是人们有目共睹的，但播客想要长远地发展下去，靠爱来发电却并不总是可行的。

　　实际上，播客兴起后初的黯淡就是因为商业变现的失败。和当年公众号崛起时一样，播客也曾有过很多令人振奋的想象空间：依靠粉丝规模和粘性，可以实现广告植入、内容付费、产品营销等变现方式。